由克里斯托弗·諾蘭自編自導(dǎo)的傳記影片《奧本海默》于8月30日正式登陸中國內(nèi)地影院。影片改編自凱·伯德和馬丁·J·舍溫所著的羅伯特·奧本海默傳記《美國普羅米修斯：羅伯特·奧本海默的勝利與悲劇》，講述基里安·墨菲飾演的“原子彈之父”J·羅伯特·奧本海默戲劇化的一生。

這是諾蘭執(zhí)導(dǎo)的首部人物傳記電影，用黑白和彩色兩條不同色彩的時(shí)間線和緊迫的節(jié)奏深入探索一個(gè)獨(dú)特的美國人的內(nèi)心世界：他是一位卓越的科學(xué)家，作為幕后功臣推出了一項(xiàng)撼動(dòng)世界的偉大發(fā)明，這項(xiàng)發(fā)明凝聚了人類智慧的結(jié)晶，并將重新塑造文明，然而它的存在也威脅到人類未來的命運(yùn)。對(duì)此，諾蘭表示：“我希望帶領(lǐng)觀眾深入了解他的思想，探索他的經(jīng)歷，他身處于歷史巨變的中心，與眾多重要事件緊密相連，無論世人對(duì)他的評(píng)價(jià)如何，奧本海默都是有史以來最重要的人物之一。他塑造了我們現(xiàn)在所生活的世界，無論是好是壞，都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的故事唯有親眼目睹，方能令人相信。”

為何要拍？

(資料圖片僅供參考)

因?yàn)椤斑@是我聽過的最棒的故事”

諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影一直在不斷挑戰(zhàn)電影敘事的極限，在為觀眾呈現(xiàn)出宏大的故事，探索著不可思議的英雄人物和大膽計(jì)劃的同時(shí)，也對(duì)故事背后體現(xiàn)的復(fù)雜人性和道德糾葛進(jìn)行冷靜的審視。令人腦洞大開的時(shí)空劫案片《盜夢空間》帶觀眾深入夢境的內(nèi)部空間；壯觀的太空歷險(xiǎn)片《星際穿越》則帶領(lǐng)觀眾展開一段穿越宇宙的奇幻旅程，感受宇宙的遼闊和時(shí)空回環(huán)往復(fù)；《敦刻爾克》通過多個(gè)視角和時(shí)間線，刻畫了士兵在殘酷戰(zhàn)爭中求生的驚心歷程；《信條》則運(yùn)用透視和時(shí)間的概念，打造了一部超現(xiàn)實(shí)的科幻驚悚片，探索現(xiàn)實(shí)受到未來威脅的復(fù)雜議題。諾蘭的每一部電影都充滿對(duì)經(jīng)典電影制作技術(shù)的探索熱情，同時(shí)也在拓展敘事結(jié)構(gòu)的邊界，力求重塑電影藝術(shù)本身，而奧本海默本人所具備的戲劇性也一直深深吸引著他，他希望將這個(gè)故事搬上大銀幕。

在諾蘭拍攝的上一部電影《信條》殺青之時(shí)，影片的主演之一羅伯特·帕丁森送給了諾蘭一本奧本海默的演講集作為禮物，讀完后，諾蘭被奧本海默的風(fēng)采深深地吸引住了。“我很長時(shí)間以來一直比較了解奧本海默的歷史，之前在《信條》電影中提到過奧本海默的故事（片中借助反派之口道出，在美國陸軍第一次核爆試驗(yàn)時(shí)，奧本海默曾擔(dān)心爆炸會(huì)引發(fā)連鎖反應(yīng)而吞沒世界），這是我聽過的最棒的故事?！敝Z蘭說道，“這個(gè)故事充滿了悖論和倫理困境，這正是我一直感興趣的素材，影片試圖幫助觀眾理解人們做出這些行為的原因，同時(shí)也詢問他們是否應(yīng)該做出這些行為。電影作為一種敘事媒介，能將觀眾置于主觀體驗(yàn)中，讓他們像角色一樣評(píng)判事物，同時(shí)也以更客觀的方式看待這些角色。在不同的時(shí)刻，我們嘗試深入奧本海默的內(nèi)心世界，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)他的情感之旅。當(dāng)然這也是本片所面臨的挑戰(zhàn)：講述一個(gè)人參與了一系列極具破壞性的事件，但出于正確的原因，同時(shí)以他的視角進(jìn)行敘述。”

如何拍攝？

保持傳統(tǒng)“我希望拍一部全膠片的電影”

在敘事上野心勃勃的《奧本海默》卻是諾蘭十年來使用電腦特效最少的一次，有外媒統(tǒng)計(jì)，此前他的《星際穿越》和《蝙蝠俠：黑暗騎士》使用了700個(gè)特效鏡頭，《盜夢空間》使用了500個(gè)，上一部的《信條》也使用了280個(gè)，而《奧本海默》僅有200個(gè)特效鏡頭，影片中的核爆試驗(yàn)主要通過物理特效而非電腦特效實(shí)現(xiàn)。對(duì)此，諾蘭表示：“我只想達(dá)到某種程度的真實(shí)，作為一部歷史題材的電影，要更加真實(shí)細(xì)膩。CG或許可以呈現(xiàn)很好的結(jié)果，但它本質(zhì)上更像動(dòng)畫。觀眾需要感受到更真實(shí)的‘核威脅’。CG太安全了，對(duì)我來說它很平淡，一部描寫核爆的電影不應(yīng)該那么安全?！保ú贿^，片中并非全無CG的痕跡，比如核爆的鏡頭都是用各種方式實(shí)拍的畫面，但將之疊合組裝在一起，還是需要數(shù)碼技術(shù)的幫助。）

在敘事攝影風(fēng)格上，諾蘭運(yùn)用了彩色和黑白兩種效果：“我希望拍一部全膠片的電影，它更近似人眼的視覺效果，有著最好的畫面質(zhì)量。不過黑白的IMAX膠片確實(shí)沒有其他人做過，為此我們和柯達(dá)（膠片公司）進(jìn)行了多次開發(fā)和試驗(yàn)，我和攝影師也一起進(jìn)行了各種測試。最后的效果讓我們最終做出了全部使用膠片的決定。”在這樣一個(gè)快速的時(shí)代，諾蘭是一位極其傳統(tǒng)的導(dǎo)演，他不用智能手機(jī)、不發(fā)郵件，在創(chuàng)作劇本時(shí)也不聯(lián)網(wǎng)，談到這一點(diǎn)，他也感嘆技術(shù)發(fā)展帶來的一切便利都很美好，尤其是人們可以選擇是否使用它們，不過，他說：“對(duì)我而言，它們對(duì)我的專注沒有益處。當(dāng)我寫劇本的時(shí)候，成天面對(duì)智能手機(jī)只會(huì)讓我分心，而遵循我一直保持的習(xí)慣，才是我最好的工作方式?！?/p>

對(duì)話

在片場，我必須有一杯茶

Q：看你以前的電影《敦刻爾克》《信條》等，似乎它們包含了不同的故事，不同的題材，不同的風(fēng)格。當(dāng)你在選擇不同題材的時(shí)候，有沒有什么是需要保持一致的？

克里斯托弗·諾蘭：是整個(gè)故事的戲劇性，這個(gè)故事需要有足夠的戲劇性吸引我、吸引觀眾，可以讓觀眾很好地享受這部電影，這一點(diǎn)是不會(huì)變的。對(duì)于我的電影，我非常關(guān)注敘事的方式，這是非常重要的一點(diǎn)，你需要考慮希望從什么角度看這個(gè)世界，在這部電影當(dāng)中可以看到，從奧本海默的視角（展開的）是彩色的部分，但是我們?cè)诤诎走@一部分可能是從小羅伯特·唐尼更客觀的視角看待的。在敘事過程當(dāng)中如何體現(xiàn)戲劇性以及我想要如何講述這個(gè)故事，我的視角是什么，如何使用不同的攝影工具，如何搭建不同的結(jié)構(gòu)、場景，如何布置我們的攝像機(jī)，從而讓觀眾和電影產(chǎn)生很近的關(guān)系。

Q：基里安·墨菲無疑在電影中貢獻(xiàn)了最好的表演，面對(duì)傳記中的這位獨(dú)特的奧本海默，他應(yīng)該如何走近角色？

克里斯托弗·諾蘭：我們聊過很多如何理解這個(gè)角色，盡可能地不模仿真實(shí)的奧本海默。很多人都知道奧本海默怎么說話，長的是什么樣子，我希望墨菲可以扮演一個(gè)令觀眾有共鳴的真實(shí)人物，在選角過程中我也在思考這一點(diǎn)。這部電影里所有的演員都在不斷地理解自己的角色，不斷走近角色，哪怕是馬特·達(dá)蒙（飾演主導(dǎo)曼哈頓計(jì)劃的萊斯利·格羅夫斯 ），他扮演的角色比較強(qiáng)勢，但你還是可以在他身上感受到韌性的一面。

Q：拍攝《奧本海默》這部電影時(shí)，你是編劇，同時(shí)也是導(dǎo)演，哪個(gè)角色更具挑戰(zhàn)性呢？

克里斯托弗·諾蘭：兩個(gè)工作都有很大的挑戰(zhàn)。作為導(dǎo)演，你每天都有很多問題需要處理，需要與不同的人打交道，還需要協(xié)調(diào)各個(gè)部門各種事情；而編劇則完全不同，這是一份非常孤獨(dú)的工作，并且對(duì)原著的改編非常復(fù)雜，很多地方非常棘手。不過這二者我都很喜歡，喜歡編劇工作也喜歡導(dǎo)演工作，我還是非常喜歡參與電影制作的方方面面。

Q：建設(shè)美國洛斯阿拉莫斯試驗(yàn)場和組建這個(gè)群星璀璨的演員陣容，哪一個(gè)更難？

克里斯托弗·諾蘭：時(shí)間和難度都差不多。電影中畢竟有幾十個(gè)不同的角色，選角花了我?guī)讉€(gè)月，這是相當(dāng)長的時(shí)間了；而洛斯阿拉莫斯的建設(shè)，我們不得不迅速地建設(shè)完成，就像現(xiàn)實(shí)中一樣。事實(shí)上，他們?cè)趲讉€(gè)月內(nèi)就竣工建成了一個(gè)城鎮(zhèn)，所以美術(shù)部門的工作非常高效，非常快速。

Q：可以分享一下你的片場必需品嗎？

克里斯托弗·諾蘭：如果沒有茶，我就不行了。我得有一杯茶。

Q：和小羅伯特·唐尼合作有什么樣的感受？從你的角度來說，他是一個(gè)怎樣的人？

克里斯托弗·諾蘭：我很久以前就想與唐尼合作，一直都知道他是一個(gè)很棒的演員，他不僅僅是一位電影明星，在扮演鋼鐵俠時(shí)他向世界展示了電影明星有什么令人難以置信的特質(zhì)。但同時(shí)，他也是偉大的演員之一，所以他能夠進(jìn)入一個(gè)角色，并且完全沉浸其中。我特別開心的是，居然有人看這部電影時(shí)，甚至意識(shí)不到是唐尼扮演了路易斯·施特勞斯，直到演職人員表出現(xiàn)。能與他一起工作真的很棒，他真的是一位了不起的演員。至于他（在現(xiàn)場）是什么樣的？非常松弛、高效，樂于幫助周圍的每一個(gè)人，這種積極的能量在片場非常受歡迎，當(dāng)人們變得疲憊、煩躁時(shí)，有一個(gè)總是充滿活力、積極樂觀、對(duì)自己的工作充滿激情的人，真的是一件很棒的事情。

Q：在你的導(dǎo)演生涯中，你覺得怎么樣才能成為一個(gè)好的演員？

克里斯托弗·諾蘭：實(shí)際表演的方式有很多，你也可以使用很多不同的表演技巧，當(dāng)然這是要取決于不同的影片，不過，萬變不離其宗，真實(shí)永遠(yuǎn)是第一位。我覺得對(duì)于一個(gè)好的演員，一個(gè)非常重要的定義就是他們需要保持真實(shí)，他所做的事就是要真實(shí)地表達(dá)自己飾演的角色。

Q：從不同角度看《奧本海默》都很具有戲劇性，不論從個(gè)人層面，從國家安全的角度，還是從路易斯·施特勞斯和奧本海默的角度都非常具有戲劇性，你個(gè)人想要給觀眾傳遞的一個(gè)關(guān)鍵信息是什么？

克里斯托弗·諾蘭：我沒有想要傳遞一個(gè)信息，如果說一個(gè)戲劇化的故事告訴觀眾應(yīng)該怎樣思考，這是不對(duì)的，我希望由觀眾自己思考。當(dāng)他們看完電影以后，能和這些科學(xué)家一起經(jīng)歷奧本海默生命當(dāng)中各個(gè)階段，進(jìn)行“三位一體”測試的時(shí)候，能感受到他身處改變世界的各種事件當(dāng)中，而有所啟發(fā)。比如美國洛斯阿拉莫斯試驗(yàn)場，這個(gè)名字是非常有名的，這個(gè)地方至今還存在，也改變了二戰(zhàn)之后的整個(gè)世界（格局），這個(gè)地方與奧本海默和全球都有非常密切的聯(lián)系。

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