在靠“營銷話題”爭搶觀眾注意力的當下，很難有劇集僅僅依靠內(nèi)容品質(zhì)出圈。更不要說，在收官后的兩周劇集才贏得廣泛口碑。而《做自己的光》卻做到了這一點。該劇蟬聯(lián)兩周“貓眼都市劇熱度榜冠軍”，顯現(xiàn)出作品傳播持續(xù)的長尾效應。

那么，在暑期檔被“古偶”“仙俠”霸屏的當下，這部講述成熟女性的作品何以“低開高走”？顯然不是一個“女性群像劇”的標簽可以一言蔽之。要知道，從《歡樂頌》開始，女性群像劇已然成為都市情感劇“顯學”。“要獨立”“要搞事業(yè)”的雞湯熬了一鍋又一鍋，可看到最后觀眾恍然大悟，原來所謂職場，不過是男女主角的定情地；所謂事業(yè)，不過是男女主角愛情角力的賽道；所謂成功，不過是滿足升職加薪有伴侶的世俗想象。而這也是《做自己的光》播出伊始，難以改寫的觀眾刻板印象。要知道，集結了“渣男前夫”“姐弟戀”“大女主”等要素，連同“做自己的光”這雞湯味十足的片名，套用網(wǎng)友的吐槽，“還沒播就聞到了撲街的味道”。

(資料圖)

然而，隨著劇情鋪展，觀眾會發(fā)現(xiàn)，這部以電視新聞人為主角寫就的情感劇，似乎有著更大的野心——當把處于“進行時”的主流媒體深度融合轉型發(fā)展作為背景板，《做自己的光》更像是在用溫和堅定的女性力量發(fā)出“重拾新聞理想”的時代叩問。而那些“渣男”“姐弟戀”的吸睛標簽雖然還在，但卻更像是綴在馬天尼杯口的油橄欖——作為裝飾點到即止，即便入口亦不搶戲。

可以肯定的是，《做自己的光》不是“職場女性群像戲”的唯一解，但有一條金律卻值得所有答卷人參考——唯有拋下自以為觀眾需要什么的“傲慢與偏見”，才能重新照見何為女性真正有力量的“理智與情感”。

獨立自強不是“口號”，而是角色貫穿始終的“選擇”

《做自己的光》播出伊始，真不怪觀眾輕易宣判作品“庸俗”“套路”。開篇，是劉濤飾演的知名女主持人何歡從別墅二樓的大床上醒來，充滿愛意地看著樓下打電話的投行精英丈夫，一段關于“婚外情人”的戲言與床邊的玫瑰花、擠好的牙膏構成工整的對比，已然是對觀眾的“明示”——這位丈夫背著妻子“出軌”了。緊接著，何歡精心策劃、集結親朋的“結婚十周年派對”，演變成丈夫消失、債主追上門的鬧劇。而后，丈夫婚外情現(xiàn)身、自己主持的讀書節(jié)目停播、母親患癌，打擊接踵而至。鏡頭前的何歡焦頭爛額；鏡頭外的觀眾眉頭緊鎖——莫不又是一出《回家的誘惑》，靠“手撕渣男”立起一位似曾相識的熒屏“大女主”？

就在這時，聰明的編劇借女配角趙媛媛之口，獨辟蹊徑指出，這樣的“大女主”看似墮入谷底，實則不過是從云端回到真實人間：“什么男人出軌、事業(yè)受挫、父母生病，這些不過是再平常不過的事情，是每一天每一時每一刻都在發(fā)生的。錢不夠花，資不抵債，得到的總是比付出少，想要的永遠得不到，這就是生活本來的樣子……何歡，歡迎你回到真實的生活。”而說出這一席話的趙媛媛，不單單出身是何歡的“對照組”：農(nóng)村出身、母親早亡、家境貧困幾近輟學、二本學歷職場缺乏競爭力；更是以底層視角，點出了“精英”何歡所謂“祈禱趕緊醒過來的噩夢”，不過是普通人有可能每一天都在經(jīng)歷的現(xiàn)實。

也正是這一段“高能輸出”，令抱持“爛劇”疑慮的觀眾稍稍釋然——這部劇的主創(chuàng)并未以“傲慢與偏見”輕描淡寫女性困境，而是搶在觀眾前頭，喝止了精英女主角的自憐自艾——過往影視劇里的所謂“地獄開局”，不過是夢幻水晶宮的碎裂，難以令觀眾共情。編劇希望的，是引領觀眾看見一位“凡人”女主角用理性與智慧應對危機，用真情與樂觀重建生活。

于是這之后，我們看到，原本有理由不負擔丈夫債務的何歡，搬出豪宅，以房租工資分期抵作利息的方式穩(wěn)住債主，留待丈夫失蹤滿兩年后，可以單方面賣掉作為夫妻共同財產(chǎn)的別墅還債；我們看到，讀書節(jié)目停播后，何歡放下身段重新坐上主播臺；我們看到，在一切正在重回正軌之時，她又選擇拋開已有的成績與升職機會，堅定探求文化節(jié)目何以在短視頻時代贏得觀眾。當?shù)弥娨暸_無法承擔收視風險，她毅然離開體制自主創(chuàng)業(yè)，靠著與投資人對賭的破釜沉舟，逼自己殺出一條血路。

盡管全劇不乏振聾發(fā)聵的金句，可《做自己的光》要做的，不是依靠口號與編劇的金手指，完成精英群體復仇或是逆襲的爽劇，而是用每一個困境中主角的選擇和實際行動，來凸顯女性獨立自強的飽滿形象。該劇改寫了以往部分女性群像戲看似強悍實則蒼白的價值觀導向，嘗試給出“獨立自強”的更深層內(nèi)涵：所謂獨立，不是來自于斬斷有毒親密關系的干脆利落，而來自于能夠有勇氣，從依附他人的籠中“金絲雀”，成為馳騁真實人間的一匹野馬；所謂事業(yè)成功，不是職場晉升路上的“升級打怪”，而是拋開金錢利益與外界贊美，發(fā)自本心的追求自我價值與社會價值的最終實現(xiàn)。

是都市情感劇的樣板，更是獻給“新聞理想”的一封情書

相比于出色的女性人物塑造，作品更令人意外的，是在一部都市情感劇里，探討一群有理想的傳統(tǒng)媒體人如何堅守新聞理想、求索創(chuàng)新發(fā)展之路的勇氣與格局。而這一議題，顯然超越了當下熒屏都市劇創(chuàng)作的性別議題，令《做自己的光》甚至可以在當下職場類型劇對比中，掙得相當高的得分。而主創(chuàng)的這份野心與格局，又與女性群像的塑造刻畫唇齒相依——新聞人的客觀冷靜與熾熱燃燒的理想情懷，不正是女性職場人“理智與情感”的最好寫照？

拿秦海璐飾演的新聞節(jié)目制片人白楊來說，她與何歡構成另一組職業(yè)對照，是女性網(wǎng)友一直期待的“全心全意搞事業(yè)”熒屏女性形象。作為何歡閨蜜，她不滿對方為了家庭退出新聞一線，轉做讀書節(jié)目來兼顧家庭的選擇。甚至于，在關系到何歡讀書節(jié)目去留的打分中，她也不顧私交，依據(jù)專業(yè)打了低分，間接導致節(jié)目停播。而她自己，業(yè)務能力出色，為了第一時間沖在新聞現(xiàn)場，她幾乎犧牲掉了個人生活。為堅守公平公正的新聞正義，在廣告收入與曝光真相的電視臺內(nèi)部博弈中，毫不猶疑地選擇后者。

然而，就是這樣一位放在一二十年前劇集中充滿光輝的職場女性角色，卻在傳統(tǒng)媒體受到新媒體沖擊的背景下，展現(xiàn)出困窘與彷徨，道出傳統(tǒng)媒體為與新媒體競爭“求快”“求收視”可能帶來的隱患。在報道跳樓女孩案件中，雷厲風行的白楊想當然地將其作為“不良加班文化”的案例打包報道。然而，由于自媒體對新聞的二次扭曲加工，直接導致無辜老板成為被網(wǎng)暴的對象。這一次，反而是“慢半拍”沉得住氣的何歡，調(diào)查出了女孩是因被原生家庭壓榨而跳樓的真相。真相水落石出之時，白楊又成為新一輪遭遇網(wǎng)暴的對象。就在她在競爭中感到迷失自責，只能以辭職逃避時，一場西山的森林大火，讓她義無反顧重回一線，冒著生命危險完成了救災報道。至此，也迎來了全劇最高光的時刻，在自媒體無法觸及的重大新聞現(xiàn)場，唯有主流媒體人鐵肩擔道義，拿起話筒與紙筆宣告：“我在”。

如果一切停在這里，那不過是編劇身為主流媒體人而給出的一廂情愿的英雄挽歌。在創(chuàng)造了傳統(tǒng)媒體的“高光時刻”后，白楊卻選擇入職新媒體，找尋傳統(tǒng)媒體創(chuàng)新轉型的可能性。而當?shù)弥约旱碾娨暸_節(jié)目組面臨解散重組之時，她又拋下在新媒體已經(jīng)取得的成功，回到昔日戰(zhàn)友之中。只是這一次，不再只是沖入火海的一腔孤勇，路途縱是荊棘遍布，但心中不再彷徨迷惘。

白楊之外，《做自己的光》中的每一位女性角色都值得玩味。她們有著奮力爭取的積極姿態(tài)，卻也在現(xiàn)實的打擊下反復掂量著成功與良心的重量。不管是放棄嫁入豪門成就自己的趙媛媛，還是從虛榮怯懦走向熱血堅毅，明白新聞理想真諦的劉春燕，都有著非常豐滿的人物成長支線。她們之所以可愛、之所以可親，是因為撥開職場迫于現(xiàn)實曾有過的算計與小聰明，這些女性角色身上都有著善良與向上的底色，最終回歸到社會價值的追求之上。

當然，作為現(xiàn)實題材作品，《做自己的光》并非無可挑剔。在表現(xiàn)女主何歡背負巨額債務時，不管是租住公寓的條件，還是她兼職代駕時的造型和狀態(tài)，仍有些許“懸浮感”。同樣的，在女主自媒體事業(yè)起步時，仍免不了依靠男主角“大網(wǎng)紅”“名廚”的身份與資源，令其短時期所取的巨大成功，沾染了羅曼蒂克的色彩。但一如編劇對于新聞人轉場自媒體成功后，仍主動回歸傳統(tǒng)媒體戰(zhàn)場的理想化結局一樣，撫慰與激勵我們在現(xiàn)實中負重前行的，不正是這一點點“高于現(xiàn)實”的美好嗎？

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